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格律欲严心宜宽。”
“绝句四句律诗八句,我知道。”沥重道:“对联也略知一二,比如‘二三里’对‘四五家’很齐整。但‘一去’是行动,‘烟村’是地方,便没对好。”
“说得对。”三横赞道。
“谐韵我大概知道,你的‘联、间、粘、宽’都是一个韵。那韵要押在何处,一定在句脚吗?另外‘平仄换调对出粘’怎么回事?”沥重又问道。
“绝句一、三,加律诗五七句为出句,接下来的为对句。每句平仄相间,出对句平仄声调相反。噢,平仄粘对具体的让我回想一下,待会细说;”
王三横感到自己得一步一步来,所有道理都混在一起,便说不清楚,也就不是道理了。
他于是先把诗韵说细,认真道:
这韵就押在二、四、六、八对句句脚。比如你这五言绝句,二四句尾押‘重、攻’韵,都押对了;另外你一二、三四句基本成联,声调相对。格律不错,诗形便有了。”
“合掌是怎么回事?”沥重再问道。
“合掌就是两句诗讲一个意思。你知道,诗要精炼,字本不多,重复浪费可不行。”三横解释说。
“是了,诗之精简洗练,才夺人心魄。”沥重叹道。
“精简洗练,夺人心魄,说得好。你的诗就是精简洗练,而且立意雄浑,豪气在在,诗魂也有了。不过,。。。”
三横讲格律,有些勉为其难,但他对诗魂、意境体会更深些,不觉间转了话题。
沥重学诗,如饥似渴,便跟他的话题问下去:“不过什么,请直言。”
三横叙述说:
“不过,。。。,不过诗魂有了,但意境欠佳。所以你问‘何为诗魂,何为意境’,诗魂容易理解而且你也理解了。既然是诗的魂,就不是貌,不能直白。应该由意境烘托表现而出。”
“对,我作时,脑海里有金戈铁马的疆场,有敢打必胜的勇气与信心。大概魂是有的,但更多的就不懂了。”沥重思道。
“不错。要想诗有魂,作诗之人先有魂灵。任一作文皆必须有主旨。但光有主旨主题不能叫诗魂。你这首诗有气势,所以魂魄在。”
三横又说:
“当然婉约诗不必有气势,但仍须有诗魂。作诗前,先定下诗魂容易。用有限的几个字,还要囿于诗词之格律,把意境渲染出来,就不容易了。”
“不妨再把格律、诗魂、意境渲染等等说明白点。”沥重心想,学诗还是更系统地弄清楚好。
就又把问题问回去。
格律欲严心宜宽。”
“绝句四句律诗八句,我知道。”沥重道:“对联也略知一二,比如‘二三里’对‘四五家’很齐整。但‘一去’是行动,‘烟村’是地方,便没对好。”
“说得对。”三横赞道。
“谐韵我大概知道,你的‘联、间、粘、宽’都是一个韵。那韵要押在何处,一定在句脚吗?另外‘平仄换调对出粘’怎么回事?”沥重又问道。
“绝句一、三,加律诗五七句为出句,接下来的为对句。每句平仄相间,出对句平仄声调相反。噢,平仄粘对具体的让我回想一下,待会细说;”
王三横感到自己得一步一步来,所有道理都混在一起,便说不清楚,也就不是道理了。
他于是先把诗韵说细,认真道:
这韵就押在二、四、六、八对句句脚。比如你这五言绝句,二四句尾押‘重、攻’韵,都押对了;另外你一二、三四句基本成联,声调相对。格律不错,诗形便有了。”
“合掌是怎么回事?”沥重再问道。
“合掌就是两句诗讲一个意思。你知道,诗要精炼,字本不多,重复浪费可不行。”三横解释说。
“是了,诗之精简洗练,才夺人心魄。”沥重叹道。
“精简洗练,夺人心魄,说得好。你的诗就是精简洗练,而且立意雄浑,豪气在在,诗魂也有了。不过,。。。”
三横讲格律,有些勉为其难,但他对诗魂、意境体会更深些,不觉间转了话题。
沥重学诗,如饥似渴,便跟他的话题问下去:“不过什么,请直言。”
三横叙述说:
“不过,。。。,不过诗魂有了,但意境欠佳。所以你问‘何为诗魂,何为意境’,诗魂容易理解而且你也理解了。既然是诗的魂,就不是貌,不能直白。应该由意境烘托表现而出。”
“对,我作时,脑海里有金戈铁马的疆场,有敢打必胜的勇气与信心。大概魂是有的,但更多的就不懂了。”沥重思道。
“不错。要想诗有魂,作诗之人先有魂灵。任一作文皆必须有主旨。但光有主旨主题不能叫诗魂。你这首诗有气势,所以魂魄在。”
三横又说:
“当然婉约诗不必有气势,但仍须有诗魂。作诗前,先定下诗魂容易。用有限的几个字,还要囿于诗词之格律,把意境渲染出来,就不容易了。”
“不妨再把格律、诗魂、意境渲染等等说明白点。”沥重心想,学诗还是更系统地弄清楚好。
就又把问题问回去。